История ювелирных украшений

В творчестве Наталии Гаттенбергер привычные формы ювелирных украшений отходят на второй план.

Ещё раз отметим существенное — советское ювелирное дело всегда было ограничено определёнными условностями. Они удерживали его в традиционных рамках прикладного искусства, предполагавшего непременную функциональность украшения и не требовавшего от него неординарности.

Гармоническая соподчинённость конструктивного и декоративного отличают её ожерелье «Гривна» (1967 г.). Благодаря простейшим орнаментальным мотивам достигается ощущение пластической активности художественной формы украшения, прообразом которого послужили ранние славянские обереги, «закрывающие» выходы из одежды. Используя не только художественные, но и культовые традиции древнерусского искусства, М. Тоне создала произведение, отвечающее всем современным тенденциям. На «станковизацию» тут работает образная информативность, «декоративность» подчёркивается орнаментальной конструктивностью композиции, а «пластичность» усиливается сочетанием в орнаментике плоскостных и объёмных элементов.

К концу 1960-х годов поиски «национальных корней» получили в СССР внешнюю поддержку. В 1967 году в Москве прошёл Международный конгресс моды, лейтмотивом которого стала «русская тема». На какое-то время в отсутствие единого художественного стиля мода приняла эту роль на себя.

К середине 1960-х годов завершился начальный этап формирования нового художественного языка в ювелирном искусстве СССР.