История ювелирных украшений

Для решения задачи совмещения пространств на рубеже 1980-90-х годов художники-ювелиры подчас обращались к оптическому искажению изобразительного мотива. К подобным произведениям относятся серии брошей Натальи Быковой «Летний сад» (1988 г.) и «Острова» (1989 г.). Пропорциональность соотношения в композиции природных и абстрактных мотивов и её асимметричность создают динамический эффект. «В Ленинграде от 0 до плюс 5 градусов» (1990 г.) — образ тонущего в тумане города предстаёт здесь как бы в двух проекциях — «лягушачьей» и «планетарной». Новый…

В основе орнаментального мотива брошей Феликса Кузнецова «Вечное движение», «Иероглиф», «Узел» (1983 г., 1987 г.) — лист Мёбиуса. Замечательно само обращение художника к теории пространственной геометрии. Внутреннюю динамику образа Ф. Кузнецов подчёркивает цветом — путём термической обработки титана, из которого выполнена вставка, наложенная на стальную пластину. Но в дальнейшем графическое конструирование формы настолько увлекает художника, что он отказывается от цвета и использует исключительно монохромную графику («Полицентрум», 1985 г.). В отличие от предыдущей серии брошей-плакеток, в…

Булавки и заколки ног на что в конце XX иска обратили повышенное внимание. Скорее всего, они привлекли художников своей противоположностью основному течению, независимостью предметной формы от человека и, следовательно, большей свободой творчества.

Наравне с привычными парными серьгами на рубеже 1980-90-х годов возникает новый тип украшений — непарные и одиночные серьги.

На рубеже 1980-90-х годов выход за границы традиционного взгляда на кольцо как украшения для пальца стал очевиден.